封切り二日目。
席数８９の【シアター8】の入りは九割ほどと盛況。
無修正の「春画」が画面に大写しになることから
「R15+」指定なのだと思っていた。
「永青文庫」で開催された”春画展”は観ていないものの、
例えば「藝大」での展覧会では「春画」もさりげなく並んでいたりする。
ほんの少しの注意を添えて。
もっとも、現代アートに於いて
例えば”会田誠展”では
囲われた一角の入り口に、その旨の注記があったりするのだが。
とは言え、本作、
ちゃんとカラミのシーンもあるので、
合わせ技での指定とのことか。
監督の『塩田明彦』は直近では〔さよならくちびる（2019年）〕が快作。
或いは〔黄泉がえり（2003年）〕がヒット作も、
助監を務めた〔神田川淫乱戦争（1983年）〕や
助手の〔ドレミファ娘の血は騒ぐ（1985年）〕あたりが本質ではないかとにらむ。
今回も多くの先達のコラージュをモノし、
時として｛小津調｝になるバーのシーンでは独り笑っていた。
『春画先生』と近隣でも変人と噂の
『芳賀（内野聖陽）』が喫茶店で『春野弓子（北香那）』にコナを掛けるところから物語りは始まる。
一瞬で「春画」の世界に引き込まれた『春野』だが、
一方で『芳賀』にも興味を持ち、次第にそれは愛情に変化。
また、その感情も捻じれた方向に。
中途から先生の弟子を自認する編集者『辻本（柄本佑）』も絡み、
ストーリーは更にあらぬ方向へ変転。
永く秘め事であった文化を、
江戸時代の大らかな性愛のカタチに戻す啓蒙をする
志しの高い一本と観ていたら、
中途からなんのことはないコメディに転調。
全くの艶笑噺は、しかし爆笑どころは皆無で
微苦笑がせいぜい。
すぱっと脱いだ『北香那』は立派だし、
眉を吊り上げ鞭を振るう『安達祐実』は境地も
全体としては、意気込みだけの空回りに見えてしまう。
評価は、☆五点満点で☆☆☆★。
「日本書紀」からの『イザナギ／イザナミ』の国造り神話の引用や
『円山応挙』の〔雪松図〕の解説は見事な取り込み。
それに感心していたら、いきなり梯子を外されたような
置いてきぼり感。
肩透かしを喰らったような流れ。
