封切り二日目。
席数１１８の【シアター5】の入りは四割ほど。
中世の画家たちは、絵画の中に多くの寓意を盛り込んだ。
神への畏怖や禁忌であったり、教訓であったりと
その内容は様々だが
本作の中にも、それを同じものが幾つか透けて見えてしまう。
放漫への戒め、誓いを破ることへのしっぺ返し、或いは
不実や不義理への報い。
しかし、かりにも『ギレルモ・デル・トロ』であれば、
彼お得意のダークなスリラー／ファンタジーを前面に立て
観客を楽しませることに執心するハズ。
勿論、薄気味悪さを感じさせる一本には仕上がっているのだが、
かなりの違和感を覚えてしまう。
故有って古里を捨てた男
『スタン（ブラッドリー・クーパー）』が辿り着いたのは
遊興地のサーカス小屋。
持ち前の人当たりの良さと飲み込みの速さを発揮、
ハンサムな見た目も相俟って
ほどなく重宝がられるようになる。
そこで彼が覚えたのは人間を観察する技術。
『シャーロック・ホームズ』や『マイクロフト』もかくや
と思わせるほどの眼力を発揮し、
それを読心術のショーに取り込み成り上がる。
が、そこで留まっている内は良かったのだが、
彼は次第に、まやかしの「交霊術」の方に身を寄せ
富裕層や権力層に取り入り出す。
目当てはあくまでも「金」との言も、
真意はどこに在ったのかは不明だが。
世界は第二次大戦に突入しようとしているも
アメリカまでその余波は及んではいない。
しかし漠然とした不安は人々の心の隅に在り、
超自然的なものに頼ろうとする遠因に。
『スタン』はそこに勝機を見い出し、
持ち前の才覚を発揮し、つけ込む。
しかし、周到さを重ねた過去の行為が
確証バイアスとも言うべき慢心を生み
最後には輪廻がくるっと完成する。
評価は、☆五点満点で☆☆☆☆。
異形のモノを好む監督の嗜好は
ここでも如何なくなく発揮される。
しかし「ギーク」と称されるそれは
実際は真正の人間。
自分も幼い頃に見世物小屋で
蛇や鶏を喰い千切る女性のショーを見た記憶がある
完全なギミック。
〔パンズ・ラビリンス(2006年)〕や〔パシフィック・リム(2013年)〕
のクリーチャーに比べれば、おとなしめで
意図的に人間に寄せており。
そのことがどうしても
幻想譚よりも現実のリアルな因果律に見えてしまう一因なのだが。
