Webで事前予約、入場時には手指の消毒と検温。
最近あるあるなスタイルも、場内に余裕があれば
フリの客も受け入れているよう。
その場合は連絡先の申請が必須も、
みなみな正直に申請しているのかはちと疑問。
なので、事前の想定では、この手のアートの好事家ばかりと踏んでいたんだが、
鑑賞スタイルを見るとどうやらそうでもなさそう。
昨年４月の” LOVE@FIRST ”にも行っており、
やはりこれは見逃せないイベント。
今回のキュレーションも『児島やよい』。
出展作家数は二十一で、大作が多し。
中でも『松山智一』の和と洋が混交した一枚に目が釘付け。
伝統的な要素を持ちながらもポップ。
前に立つだけで心が浮き立つよう。
会期は～8月10日（月）まで。
四か所ある「BankART」のうち、標題館は初訪、
場所は【シルクセンター】の一階。
入館すると先ずは手の消毒、そして検温、更には
連絡先カード（氏名/電話番号もしくはメルアド）の記入。
事前予約の場合、メルアドは必須だけど、
入館時に記入を求められたのは初めて。
まぁこれも、クラスター対策ね。
標題展は「アイムヒア プロジェクト」のサブタイトル付き。
「ひきこもり」や「いじめ」に
来場者がいやがおうにも向き合わざるを得ない仕掛けの《被害者と加害者の振り分けを越えて》には共感。
コーナーの入り口には「入場できるのは他人を傷つけたことのある人のみ」との注意書き。
人は傷つけ傷つけられながら生きる種族だから、基本誰でも入場権はあるものの、
こうして改めて突き付けられると、幾つかの過去の記憶も甦る。
中に一歩踏み入れば、足元のコンクリートパネルに
みしりみしりとひびが入って行く。
ああ、こうした何気ない行為ですら（人を）傷つける可能性があるのだな、と
思うと同時に自身の心にも響く痛み。
壁面に飾られているのは壊されたコンクリートパネルを金継ぎで修復したもの。
何らかの形で、一度崩れたココロも再生することができるのだろうか。
コロナ禍のため会期が変更になり今週末の日曜が最終日。
封切り初日。
席数２８４の【CINE5】は、一席置きの案内だと１４２席だが
ほぼほぼ満席。
こまごまとした仕掛けの先が読めてしまい、
前作ほどのインパクトには欠ける。
いや勿論、全てに見当が付いたわけではなく、
誰にどんな役割を演じさせるのかは
正直かなり予測できなかったのだけど。
こちら側もこの一年間に
ＴＶドラマ版の再放送や
直前の７月１８日に放送された前作を『春馬』くん哀悼も込めて見て
きっちり復習する努力を重ねていた（笑）。
繰り出されるレッドへリングは
過去のコンゲーム作品で使われたネタから
そうはみ出してはおらず。
また隠し玉的な、新たな登場人物を出さなかったこと等も
背景にはあるだろう。
が、騙しで鬼面人を驚かすのは、本作の魅力の
四割程度しかないのでは？と
観終わって改めて感じる。
『長澤まさみ』は相も変わらず弾けまくり。
「十七歳ＪＫ」のコスプレをするわ、
直近公開の〔MOTHER マザー〕とは真逆の
「若くて美人のお母さん」を臆面もなく演じたりで。
詐欺は元々犯罪も、更なる悪人から金を巻き上げる爽快感とは一味違う、
〔水戸黄門〕的なカタルシスの結末も味わえる。
小ネタもたっぷり、例えば
特にオープニングのシークエンスで、
これから起きることを予感させる内容「Crazy Rich」を
看板に店名として盛り込んだり。
最早お約束、エンドロールで「はて？
この人物はまだ出てないはずだし、この要素はまだ使われていないけど？」と
疑問に思わせ、どんとボーナストラックを出す外連味もある。
評価は、☆五点満点で☆☆☆★。
ただやはり、少々の物足りなさを感じてしまうのは
脚本の造り込みの弱さ。
これはしてやられた、と仰け反らせるギミックが一つでもあればと望むのは
無いものねだりか。
本日最終日。
エントランスのエレベーター前には
消毒用のアルコールと除菌ペーパー。
各階の入り口ドアは開け放たれ、
自分の滞廊中には他の来場者の姿を見ず。
計十六名の作品が展示も
何れも共通タイトル通り「日本」を感じさせるモチーフ。
本来なら「東京五輪」が開催されるタイミングだったのよね、
メイン会場も至近だし。
例えば『堤岳彦』の歌舞伎の隈取に題を取った三作や、
『高橋祐次』の「桃太郎」にＲＰＧ的な衣装を纏わせた二枚にそれは顕著。
もっとも自分が一番面白く観たのは
『高岡香苗』の描く龍。
すっとぼけたような眼に、歯並びは乱杭で、
毛も真っ白、老いさらばえ、神通力も発揮できないんぢゃ？と思わせる見目。
でも抗い難い愛嬌が堪らん。
また『平良志季』が描くユーモラスな妖も、
相変わらず楽しげで。
類似の催しが二回続く。
基本、即売会なので
添えられたプライスカードには
市場価格とセール価格が併記。
幾つかの作品には赤丸シールも、
先月～今月で開催された”入札制オークション”と
被っている作品も多い印象。
会期は～7月29日(水)まで 。
封切り二日目。
席数１１８の【シアター3】は半分の案内だと５９。
その七割は埋まっている感じ。
物語り世界にひたりながら、
頭の片隅で我が身の過去を想い起こす。
妻が二人目の子供を出産した時はどうしてたっけ？
妻が突然の病気で入院した時はどうしてたっけ？
義母に協力してもらい、田舎の両親にも来てもらい
何とか乗り切ったかな。
それでも最初の数日間は、自分独りだけで幼子の面倒を見ていたなぁ。
会社を休んだり遅刻・早退をしながら（今みたいにフレックスや半休など無い時代）。
大変だった記憶だけが残っている。
でもそれは、先が見えていたから頑張れた。
本作の主人公は、妻を亡くした後に、
親戚からの救いの申し出をやんわりと断り、
幼い娘を独力で育てる決意をする。
十年続くのか、十五年続くのか、気の遠くなる時間。
いか程の無謀な判断かを後々思い知ることになる訳だ。
しかし周囲は何処までも優しい。
父娘を時に厳しく見守り、『健一（山田孝之）』の選択を後押しする。
他生の縁とは言え、肉親ならまだしも
赤の他人の為に泣いてくれる人の数は現実にはいか程か。
事情を理解し、自身の時間を割いてくれる人は
どれほどか。
多くの善意の人々に助けられ、娘の『美紀』は文字通り、
『健一』も人間として大きく成長する。
原作は連作短編とのことで、映画もそれをなぞるように進行する。
なので幕と幕の間で大きく時間が流れ、ややの違和感。
前のシーンの感動が唐突に断ち切られ、
余韻が繋がらないのは残念な編集。
それでもコミカルなシーンを折々に挟み、
時々のエピソードにはほろりと涙する。
特に小道具と、それを経年で使った演出が抜群に上手く、
情景を見るだけで家族にどのような変化が起きたのかを語らせる
優れたカット割りも嬉しい。
評価は、☆五点満点で☆☆☆☆。
いや～、それにしても、
この手の感涙を搾り取る系って、観終わって
場内が明るくなった時に、なんとなく面はゆい。
まぁ、自分以外にも落涙している客が多く居るのは、
物音等で判ってはいるのだが。
他の人と目があったりすると、
ちょっとどぎまぎするよね。
