北の桜守＠チネチッタ川崎 2018年3月21日（水）

封切り十二日目。

席数１２９の【CINE2】の入りは六割ほど。

『吉永小百合』主演作の例に漏れず
客層は高齢夫婦や女性同士が多い。

そしてまた、鑑賞マナーがあまり宜しく無いのも
いつも通り。

電話やメールの着信音はガンガンだし、
話し声も度々。

まぁ二人連れが多いことを差し引いても
機器はねぇ、きちっと手当しておくべきだろう。

おっといけねぇ、映画のハナシだった。

主演女優の１２０本目の映画出演作にして
〔北の３部作〕の最終章がウリの文句ながら、
何のタメに三部作と括るのかがさっぱり判らない。

別に二部でも四部でも良さそうで、必然性を全く感じられず、
ただ宣材用にさっと作られた感満載の惹句。

そして前作同様、
『吉永小百合』が出ずっぱり。

３０代から６０代後半までを一人で演じる訳だが
やはり若い時代の表現には無理がある。

いや顔はね、メイクとか映し方でなんとか誤魔化せますよ、
でも身体性はどうしても辛いね。動きにキレが無い。

全編を一人に任せるのは、遠慮なのかリスペクトなのかは知らんけど
少なくとも観客へのサービスにはまるっきりなっていない。
製作者サイドはいい加減、そのことに気づくべき。

劇中、彼女を指して「いい女ですね、やっちゃいましょうよ」と
『菅原信治（佐藤浩市）』が唆される場面があるけれど、
いあやとってもムリって正直思うもん。

作品自体はたぶん{ロードムービー}に分類すれば良いだろうか。

主人公が戦後の混乱期に辿った道を追体験しながら、
彼女の悲痛な過去が明らかになる仕掛けも、
それが『江蓮てつ（吉永小百合）』には何の影響も変化も及ぼさず
単なる説明に堕しており、かなり白けてしまう。

舞台演劇の要素を盛り込んだ演出は斬新だが、
であれば『吉永小百合』の独り芝居でも十分に行けたんじゃ？と
思ってしまうし。

評価は、☆五点満点で☆☆☆★。

肝心の悲惨な体験も、おおよそ見当の付く内容で新奇さはないし、
その後の窮乏生活への経緯の説明もないので、何故そんなことに、と
呆気に取られもする。

要は脚本がなってない。

窮乏生活から一代で財を成すのは〔おしん〕と似ているだろう。
でも、こちらは二代掛かっているけど。