封切り二日目。
席数１１８の【シアター5】の入りは三割ほど。
監督の『松居大悟』が演劇出身とのこともあり
前作の〔くれなずめ〕に続き本作も舞台モノ。
まぁ、過去作の例からも判るように、
同業界での挫折をテーマにしたこの手の作品は、
激賞できる対象になった記憶はとんとないのだが。
直近では〔弥生、三月-君を愛した30年-(2020年)〕が
同様の手法の語り口。
一年のうち、同じ日付だけを切り取り
先の一本は30年間を展開する。
ここではそれが７月２６日で、且つ
ある特殊な意味性を持たせ、
期間はおおよそ十年弱か。
最初の内は、大写しになるカレンダー付き時計の
日にちは一緒、時間だけが異なるので
何のことかが判らない。
暫し｛ループもの｝かと勘違いしてしまった（笑）。
それでも曜日が変わり、主人公達の環境も移ろうので、
ああ、なるほど、次第に過去に遡っているのだな、と
理解できるようになる。
主な登場人物は、
足のケガの為にダンスの道を諦めた『照生（池松壮亮）』と
タクシードライバーの『葉（伊藤沙莉）』。
冒頭から各々の現在が交互に描かれ、
最初のうちは二人の関係性すら判然とせず。
しかし、それが次第に重なって行き、
元々は恋人同士ではあるものの、
今では袂を分かっていることが了解される。
特に印象的な挿話があるわけではない。
巷にアリがちな出会いと、その後の諍いの果て。
直近でも多く作品化されている
男女の関係性で、既視感はありまくり。
『葉』の職業が異色なのと、
それを導入するため『ジム・ジャームッシュ』の
〔ナイト・オン・ザ・プラネット(1991年)〕を頻繁に持ち出すのだが、
あまり成功しているとは言い難く。
愛情を象徴する存在としての
公園で亡くなった妻を待ち続ける『ジュン(永瀬正敏)』も
あまりしっくりとは嵌っていない。
評価は、☆五点満点で☆☆☆★。
タイトルの「ちょっと」の言葉とは裏腹、
観客は二人の物語りを二時間近く「たっぷり」見せられる。
それが不快に感じられないのは
『伊藤沙莉』の魅力と、ほんのチョイ役にも
有名役者を贅沢に使うアソビがあるから。
それほど支持される監督とのことか。
確かに〔アズミ・ハルコは行方不明(2016年)〕は快作だった。
