封切り三日目。
席数５４２の【SCREEN5】の入りは八割強と盛況。
2022年1月9日時点では
IMDb：8.8
Metascore：71
と、一般客も評論家筋も頗る高評価。
正直、眉に唾を付けていたのだが、
鑑賞後の率直な感想は、上記評点に諸手を挙げて賛同。
過去作の中でも
〔スパイダーマン2(2004年)〕に並ぶ出来と言っても過言ではナシ。
前作での『ミステリオ(ジェイク・ジレンホール)』の最後っ屁、
『スパイダーマン』の正体が『ピーター・パーカー(トム・ホランド)』と満天下に晒されたことで
世間は騒然。
『ミステリオ』のプロパガンダが奏功し、
世情は『スパイダーマン』＝善／悪に分断され
『ピーター』の暮らしは周囲を含めかまびすしい。
この辺り、『トランプ』後の実際の米国を見るようで、
何とも複雑な気持ちに。
思い込みや偏見に満ちた報道、或いは意図的な情報操作が
世間をすら変える原動力になるのは痛々しい。
そんな状況を打開するため、
『ドクター・ストレンジ(ベネディクト・カンバーバッチ)』に
人々の記憶から自身を消して貰うことを依頼するも、
その呪文の失敗が思わぬ結果を呼ぶ。
過去に葬ったハズのクリチャーが何故か大挙現れ敵対。
彼を窮地に追い込む。
この一連の理屈付けが本編全体の鍵となる。
関係性の練り込みがなかなかに良く出来ている。
代々と『スパイダーマン』の主役が変わることへのアンサーにもなっており、
思わずニンマリともする。
一対五の戦いは衆寡敵せず、事態を打開するために窮するも
思わぬ援軍が登場。
かなりの剛腕を駆使しながら展開される後半戦は、
目まぐるしいアクションシーンはややせわしないものの
ドラマ部分の仕上がりが上々。
もっともその過半は、目頭が熱くなってしまう内容なのだが。
タイトルにある「ノー・ウェイ・ホーム」は
世間の無理解により帰る場所を失ったことの表象と思っていたら、
更に重い内容が鑑賞者には提示され。
複数の等価交換が示され、しかし『ピーター』の決意は揺らぐことはない。
人間としての一段の成長が描かれる。
評価は、☆五点満点で☆☆☆☆★。
本作の展開は、製作サイドが共通であることから実現した脚本と思われ。
なので、以下は個人的な備忘録としての整理。
〔スパイダーマン(2002年)〕
〔スパイダーマン2(2004年)〕
〔スパイダーマン3(2007年)〕
主演：トビー・マグワイア（現時点で46歳）
監督：サム・ライミ
〔アメイジング・スパイダーマン(2012年)〕
〔アメイジング・スパイダーマン2(2014年)〕
主演：アンドリュー・ガーフィールド（現時点で36歳）
監督：マーク・ウェブ
〔スパイダーマン：ホームカミング(2017年)〕
〔スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム(2019年)〕
〔スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム(2021年)〕
主演：トム・ホランド（現時点で25歳）
監督：ジョン・ワッツ
マーベル・スタジオとのライセンス契約分としては
〔シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ(2016年)〕
〔アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー(2018年)〕
〔アベンジャーズ/エンドゲーム』(2019年)〕
製作：コロンビア ピクチャーズ/マーベル・エンタープライゼズ
配給：ソニー・ピクチャーズ
は共通。
